Peder Benjamin Theodor Pedersen (1851-1908) - Versionshistorie

Hemik med 12. nov. 2024, 09:06

2024-11-12T09:06:55Z

← Ældre version		Versionen fra 12. nov. 2024, 11:06
Linje 2:		Linje 2:
	[[Fil:Benjamin og øllsgaard.jpg\|350px\|thumb\|right\|Billedhugger [[Elias Øllsgaard]] under arbejdet med buste af teaterdirektør Benjamin Pedersen. Busten blev lavet til Aarhus Teater i 1910, to år efter Benjamin Pedersens død.]]		[[Fil:Benjamin og øllsgaard.jpg\|350px\|thumb\|right\|Billedhugger [[Elias Øllsgaard]] under arbejdet med buste af teaterdirektør Benjamin Pedersen. Busten blev lavet til Aarhus Teater i 1910, to år efter Benjamin Pedersens død.]]

	'''Peder Benjamin Theodor Pedersen''' var en dansk skuespiller og den første teaterdirektør på [[Aarhus Teater]].		'''Peder Benjamin Theodor Pedersen''' (født den 4. april 1851, død den 6. april 1908) var en dansk skuespiller og den første teaterdirektør på [[Aarhus Teater]].

	~~Født 4. april 1851, død 6. april 1908~~.		Han var søn af en københavnsk mel- og grynhandler.

	~~Søn af en københavnsk mel- og grynhandler.~~		Gift i 1880 med skuespiller [[Alma Hulda Emilie Rosenstand (1854-1916)\|Alma Hulda Emilie Rosenstand]] .

	Gift i 1880 med skuespiller [[Alma Hulda Emilie Rosenstand]] (1854 - 1916).

	Som 18-årig gik Benjamin Pedersen til scenen. Det første år af hans karriere foregik på Casino i København. I 1870 rejste han til Norge, hvor han frem til 1876 bl.a. turnerede med August Rasmussen. Tilbage i København startede han som skuespiller på Folketeatret, hvor den legendariske F.L. Høedt blev hans instruktør og læremester. Her blev han i 13 år og havde flere succesfulde roller.		Som 18-årig gik Benjamin Pedersen til scenen. Det første år af hans karriere foregik på Casino i København. I 1870 rejste han til Norge, hvor han frem til 1876 bl.a. turnerede med August Rasmussen. Tilbage i København startede han som skuespiller på Folketeatret, hvor den legendariske F.L. Høedt blev hans instruktør og læremester. Her blev han i 13 år og havde flere succesfulde roller.

	I perioden 1889-1897 spillede han på Dagmarteatrets scene, og fyldte med sin robuste karakter flere roller glimrende ud, uden dog at være decideret virtuos i sine fremstillinger. Han forlod Dagmarteatret pga. interne stridigheder i 1897 og kastede sig derefter over oplæsningsturnéer.		I perioden 1889-1897 spillede han på Dagmarteatrets scene og fyldte med sin robuste karakter flere roller glimrende ud, uden dog at være decideret virtuos i sine fremstillinger. Han forlod Dagmarteatret pga. interne stridigheder i 1897 og kastede sig derefter over oplæsningsturnéer.

	Da man fra [[Aarhus Teater\|Aarhus Teaters]] udvalg i 1898 henvendte sig til Dorph-Petersen på Folketeatret med henblik på teatrets ledelse henviste denne til Benjamin Pedersen, der foruden skuespillet var velbevandret udi teaterdrift og -omkostninger. Fra da af begyndte hans samarbejde med d'herrer i Aarhus Teaters bestyrelse og Benjamin Pedersen kunne d. 5. marts 1900 underskrive den paragraftunge kontrakt som Aarhus Teaters første direktør.		Da man fra [[Aarhus Teater\|Aarhus Teaters]] udvalg i 1898 henvendte sig til Dorph-Petersen på Folketeatret med henblik på teatrets ledelse, henviste denne til Benjamin Pedersen, der foruden skuespillet var velbevandret udi teaterdrift og -omkostninger. Fra da af begyndte hans samarbejde med d'herrer i Aarhus Teaters bestyrelse, og Benjamin Pedersen kunne den 5. marts 1900 underskrive den paragraftunge kontrakt som Aarhus Teaters første direktør.

	I årene op til teatrets åbning arbejdede Benjamin Pedersen hærdigt på at trække hovedkræfter med fra København til provinsens nye store scene, men desværre uden held. Foruden manglende begejstring ved at skulle forlade sikre stillinger ved hovedstadens teatre var lønnen også et problem; han kunne ikke formå bestyrelsen til at stille det ~~gage-beløb~~ til rådighed, som et højt kvalificeret ensemble ville kræve.		I årene op til teatrets åbning arbejdede Benjamin Pedersen hærdigt på at trække hovedkræfter med fra København til provinsens nye store scene, men desværre uden held. Foruden manglende begejstring ved at skulle forlade sikre stillinger ved hovedstadens teatre var lønnen også et problem; han kunne ikke formå bestyrelsen til at stille det gagebeløb til rådighed, som et højt kvalificeret ensemble ville kræve.

	Men Benjamin Pedersens høje kunstneriske ambitionsniveau på Aarhus Teaters vegne lod sig ikke slukke af ~~den~~ grund. I tiden på Dagmarteatret var han blevet fortrolig både med opsætningen af de store klassikere med den nyere danske dramatiske litteratur, og det var det repertoire og den spændvidde han ønskede for Aarhus Teater. Det lykkedes ham også at stable et hæderligt ensemble på benene med bl.a. [[Vilhelm Birch]], [[Gerda Amalie Holst Christophersen (1870-1947)]], [[Anker Kreutz]], [[Jonna Kreutz]], [[Charles Schwanenflügel]], [[Albert Price]], [[Philip Bech]] og [[Andrea Lamberth]].		Men Benjamin Pedersens høje kunstneriske ambitionsniveau på Aarhus Teaters vegne lod sig ikke slukke af dén grund. I tiden på Dagmarteatret var han blevet fortrolig både med opsætningen af de store klassikere med den nyere danske dramatiske litteratur, og det var det repertoire og den spændvidde, han ønskede for Aarhus Teater. Det lykkedes ham også at stable et hæderligt ensemble på benene med bl.a. [[Vilhelm Birch]], [[Gerda Amalie Holst Christophersen (1870-1947)\|Gerda Amalie Holst Christophersen]], [[Anker Kreutz]], [[Jonna Kreutz]], [[Charles Schwanenflügel]], [[Albert Price]], [[Philip Bech]] og [[Andrea Lamberth]].

	De første mange år var der stor udskiftning blandt skuespillerne, og Benjamin Pedersen kæmpede utrætteligt for at holde repertoiret, kvaliteten og økonomien på ret køl. Aarhus Teaters relativt store succes gjorde det efterhånden nemmere at få om ikke andet så gæsteoptrædende stjerner på scenen. Gnidninger mellem direktøren og bestyrelsen var uundgåelige, begyndervanskeligheder og økonomisk smalhals taget i betragtning, men ingen havde noget at udsætte på den kunstneriske kvalitet, han havde været i stand til at opnå, og hans kontrakt fornyedes i 1905.		De første mange år var der stor udskiftning blandt skuespillerne, og Benjamin Pedersen kæmpede utrætteligt for at holde repertoiret, kvaliteten og økonomien på ret køl. Aarhus Teaters relativt store succes gjorde det efterhånden nemmere at få om ikke andet så gæsteoptrædende stjerner på scenen. Gnidninger mellem direktøren og bestyrelsen var uundgåelige, begyndervanskeligheder og økonomisk smalhals taget i betragtning, men ingen havde noget at udsætte på den kunstneriske kvalitet, han havde været i stand til at opnå, og hans kontrakt fornyedes i 1905.

MiaGulvadJørgensen: MiaGulvadJørgensen flyttede siden Peder Benjamin Theodor Pedersen til Peder Benjamin Theodor Pedersen (1851-1908): Manglede årstal i titlen

2022-05-03T09:22:31Z

MiaGulvadJørgensen flyttede siden Peder Benjamin Theodor Pedersen til Peder Benjamin Theodor Pedersen (1851-1908): Manglede årstal i titlen

← Ældre version		Versionen fra 3. maj 2022, 11:22
(Ingen forskel)

MiaGulvadJørgensen med 3. maj 2022, 09:22

2022-05-03T09:22:12Z

← Ældre version		Versionen fra 3. maj 2022, 11:22
Linje 1:		Linje 1:
	[[Fil:Benjamin.jpg\|350px\|thumb\|right\|Benjamin Pedersen (1851-1908). Skuespiller og direktør ved [[Aarhus Teater]].]]		[[Fil:Benjamin.jpg\|350px\|thumb\|right\|Benjamin Pedersen (1851-1908). Skuespiller og direktør ved [[Aarhus Teater]].]]
	[[Fil:Benjamin og øllsgaard.jpg\|350px\|thumb\|~~left~~\|Billedhugger [[Elias Øllsgaard]] under arbejdet med buste af teaterdirektør Benjamin Pedersen. Busten blev lavet til Aarhus Teater i 1910, to år efter Benjamin Pedersens død.]]		[[Fil:Benjamin og øllsgaard.jpg\|350px\|thumb\|right\|Billedhugger [[Elias Øllsgaard]] under arbejdet med buste af teaterdirektør Benjamin Pedersen. Busten blev lavet til Aarhus Teater i 1910, to år efter Benjamin Pedersens død.]]

	'''Peder Benjamin Theodor Pedersen''' var en dansk skuespiller og den første teaterdirektør på [[Aarhus Teater]].		'''Peder Benjamin Theodor Pedersen''' var en dansk skuespiller og den første teaterdirektør på [[Aarhus Teater]].

MiaGulvadJørgensen med 3. maj 2022, 09:22

2022-05-03T09:22:04Z

← Ældre version		Versionen fra 3. maj 2022, 11:22
Linje 1:		Linje 1:
	[[Fil:Benjamin.jpg\|~~300px~~\|thumb\|right\|Benjamin Pedersen (1851-1908). Skuespiller og direktør ved [[Aarhus Teater]].]]		[[Fil:Benjamin.jpg\|350px\|thumb\|right\|Benjamin Pedersen (1851-1908). Skuespiller og direktør ved [[Aarhus Teater]].]]
			[[Fil:Benjamin og øllsgaard.jpg\|350px\|thumb\|left\|Billedhugger [[Elias Øllsgaard]] under arbejdet med buste af teaterdirektør Benjamin Pedersen. Busten blev lavet til Aarhus Teater i 1910, to år efter Benjamin Pedersens død.]]

	~~Skuespiller og teaterdirektør''~~'''Peder Benjamin Theodor Pedersen'''~~'', 4. april 1851 - 6.april 1908~~.		'''Peder Benjamin Theodor Pedersen''' var en dansk skuespiller og den første teaterdirektør på [[Aarhus Teater]].

	~~Peder Benjamin Theodor Pedersen 4.~~4.1851-6.4.1908~~, skuespiller, teaterdirektør. Gift 1880 med skuespiller [[Alma Hulda Emilie Rosenstand]](1854 - 1916)~~.		Født 4. april 1851, død 6. april 1908.

	~~Som atten-årig gik Benjamin P., der var søn~~ af en københavnsk mel- og grynhandler, til scenen. Det første år af hans karriere foregik på Casino i København. I 1870 rejste han til Norge, hvor han frem til 1876 bl.a. turnerede med August Rasmussen. Tilbage i København startede han som skuespiller på Folketeatret, hvor den legendariske F.L. Høedt blev hans instruktør og læremester. Her blev han i 13 år og havde flere succesfulde roller.		Søn af en københavnsk mel- og grynhandler.

			Gift i 1880 med skuespiller [[Alma Hulda Emilie Rosenstand]] (1854 - 1916).

			Som 18-årig gik Benjamin Pedersen til scenen. Det første år af hans karriere foregik på Casino i København. I 1870 rejste han til Norge, hvor han frem til 1876 bl.a. turnerede med August Rasmussen. Tilbage i København startede han som skuespiller på Folketeatret, hvor den legendariske F.L. Høedt blev hans instruktør og læremester. Her blev han i 13 år og havde flere succesfulde roller.

	I perioden 1889-1897 spillede han på Dagmarteatrets scene, og fyldte med sin robuste karakter flere roller glimrende ud, uden dog at være decideret virtuos i sine fremstillinger. Han forlod Dagmarteatret pga. interne stridigheder i 1897 og kastede sig derefter over oplæsningsturnéer.		I perioden 1889-1897 spillede han på Dagmarteatrets scene, og fyldte med sin robuste karakter flere roller glimrende ud, uden dog at være decideret virtuos i sine fremstillinger. Han forlod Dagmarteatret pga. interne stridigheder i 1897 og kastede sig derefter over oplæsningsturnéer.

	Da man fra [[Aarhus Teater\|Aarhus Teaters]] udvalg i 1898 henvendte sig til Dorph-Petersen på Folketeatret, med henblik på teatrets ledelse, henviste denne til Benjamin Pedersen, der foruden skuespillet var velbevandret udi teaterdrift og -omkostninger. Fra da af begyndte hans samarbejde med ~~d´herrer~~ i Aarhus Teaters bestyrelse og Benjamin Pedersen kunne d. 5. marts 1900 underskrive den paragraftunge kontrakt som Aarhus Teaters første direktør.		Da man fra [[Aarhus Teater\|Aarhus Teaters]] udvalg i 1898 henvendte sig til Dorph-Petersen på Folketeatret med henblik på teatrets ledelse henviste denne til Benjamin Pedersen, der foruden skuespillet var velbevandret udi teaterdrift og -omkostninger. Fra da af begyndte hans samarbejde med d'herrer i Aarhus Teaters bestyrelse og Benjamin Pedersen kunne d. 5. marts 1900 underskrive den paragraftunge kontrakt som Aarhus Teaters første direktør.
	[[Fil:Benjamin og øllsgaard.jpg\|300px\|thumb\|left\|Billedhugger [[Elias Øllsgaard]] under arbejdet med buste af teaterdirektør Benjamin Pedersen. Busten blev lavet til Aarhus Teater i 1910, to år efter Benjamin Pedersens død.]]

	I årene op til teatrets åbning arbejdede Benjamin Pedersen hærdigt på at trække hovedkræfter med fra København til ~~den~~ provinsens nye store scene, men desværre uden held. Foruden manglende begejstring ved at skulle forlade sikre stillinger ved hovedstadens teatre var lønnen også et problem; han kunne ikke formå bestyrelsen til at stille det gage-beløb til rådighed, som et højt kvalificeret ensemble ville kræve.		I årene op til teatrets åbning arbejdede Benjamin Pedersen hærdigt på at trække hovedkræfter med fra København til provinsens nye store scene, men desværre uden held. Foruden manglende begejstring ved at skulle forlade sikre stillinger ved hovedstadens teatre var lønnen også et problem; han kunne ikke formå bestyrelsen til at stille det gage-beløb til rådighed, som et højt kvalificeret ensemble ville kræve.

	Men Benjamin Pedersens høje kunstneriske ambitionsniveau på Aarhus Teaters vegne lod sig ikke slukke af den grund. I tiden på Dagmarteatret var han blevet fortrolig både med opsætningen af de store klassikere med den nyere danske dramatiske litteratur, og det var det repertoire og den spændvidde han ønskede for Aarhus Teater. Det lykkedes ham også at stable et hæderligt ensemble på benene med bl.a. [[Vilhelm Birch]], [[Gerda Amalie Holst Christophersen (1870-1947)]], [[Anker Kreutz]], [[Jonna Kreutz]], [[Charles Schwanenflügel]], [[Albert Price]], [[Philip Bech]] og [[Andrea Lamberth]].		Men Benjamin Pedersens høje kunstneriske ambitionsniveau på Aarhus Teaters vegne lod sig ikke slukke af den grund. I tiden på Dagmarteatret var han blevet fortrolig både med opsætningen af de store klassikere med den nyere danske dramatiske litteratur, og det var det repertoire og den spændvidde han ønskede for Aarhus Teater. Det lykkedes ham også at stable et hæderligt ensemble på benene med bl.a. [[Vilhelm Birch]], [[Gerda Amalie Holst Christophersen (1870-1947)]], [[Anker Kreutz]], [[Jonna Kreutz]], [[Charles Schwanenflügel]], [[Albert Price]], [[Philip Bech]] og [[Andrea Lamberth]].

	De første mange år var der stor udskiftning blandt skuespillerne, og Benjamin Pedersen kæmpede utrætteligt for at holde repertoiret, kvaliteten – og økonomien på ret køl. Aarhus Teaters relativt store succes gjorde det efterhånden nemmere at få om ikke andet så gæsteoptrædende stjerner på scenen. Gnidninger mellem direktøren og bestyrelsen var uundgåelige, begyndervanskeligheder og økonomisk smalhals taget i betragtning, men ingen havde noget at udsætte på den kunstneriske kvalitet, han havde været i stand til at opnå, og hans kontrakt fornyedes i 1905.		De første mange år var der stor udskiftning blandt skuespillerne, og Benjamin Pedersen kæmpede utrætteligt for at holde repertoiret, kvaliteten og økonomien på ret køl. Aarhus Teaters relativt store succes gjorde det efterhånden nemmere at få om ikke andet så gæsteoptrædende stjerner på scenen. Gnidninger mellem direktøren og bestyrelsen var uundgåelige, begyndervanskeligheder og økonomisk smalhals taget i betragtning, men ingen havde noget at udsætte på den kunstneriske kvalitet, han havde været i stand til at opnå, og hans kontrakt fornyedes i 1905.

	Det hårde arbejde og opslidende engagement satte sine spor, og i april 1908 måtte Benjamin Pedersen give op efter nogle måneders sygdom, 57 år gammel.		Det hårde arbejde og opslidende engagement satte sine spor, og i april 1908 måtte Benjamin Pedersen give op efter nogle måneders sygdom, 57 år gammel.
Linje 29:		Linje 33:
	*Aarhus Teaters Arkiv		*Aarhus Teaters Arkiv

			[[Kategori: Kulturpersoner]]
	[[Kategori: Kulturpersoner]]

	~~[[Kategori: Teater, film, radio & tv]]~~
	~~[[Kategori: Det 19. århundrede~~]]

MiaGulvadJørgensen: Text replacement - "Gerda Amalie Holst Christophersen" to "Gerda Amalie Holst Christophersen (1870-1947)"

2022-04-29T10:38:06Z

Text replacement - "Gerda Amalie Holst Christophersen" to "Gerda Amalie Holst Christophersen (1870-1947)"

← Ældre version		Versionen fra 29. apr. 2022, 12:38
Linje 14:		Linje 14:
	I årene op til teatrets åbning arbejdede Benjamin Pedersen hærdigt på at trække hovedkræfter med fra København til den provinsens nye store scene, men desværre uden held. Foruden manglende begejstring ved at skulle forlade sikre stillinger ved hovedstadens teatre var lønnen også et problem; han kunne ikke formå bestyrelsen til at stille det gage-beløb til rådighed, som et højt kvalificeret ensemble ville kræve.		I årene op til teatrets åbning arbejdede Benjamin Pedersen hærdigt på at trække hovedkræfter med fra København til den provinsens nye store scene, men desværre uden held. Foruden manglende begejstring ved at skulle forlade sikre stillinger ved hovedstadens teatre var lønnen også et problem; han kunne ikke formå bestyrelsen til at stille det gage-beløb til rådighed, som et højt kvalificeret ensemble ville kræve.

	Men Benjamin Pedersens høje kunstneriske ambitionsniveau på Aarhus Teaters vegne lod sig ikke slukke af den grund. I tiden på Dagmarteatret var han blevet fortrolig både med opsætningen af de store klassikere med den nyere danske dramatiske litteratur, og det var det repertoire og den spændvidde han ønskede for Aarhus Teater. Det lykkedes ham også at stable et hæderligt ensemble på benene med bl.a. [[Vilhelm Birch]], [[Gerda Amalie Holst Christophersen]], [[Anker Kreutz]], [[Jonna Kreutz]], [[Charles Schwanenflügel]], [[Albert Price]], [[Philip Bech]] og [[Andrea Lamberth]].		Men Benjamin Pedersens høje kunstneriske ambitionsniveau på Aarhus Teaters vegne lod sig ikke slukke af den grund. I tiden på Dagmarteatret var han blevet fortrolig både med opsætningen af de store klassikere med den nyere danske dramatiske litteratur, og det var det repertoire og den spændvidde han ønskede for Aarhus Teater. Det lykkedes ham også at stable et hæderligt ensemble på benene med bl.a. [[Vilhelm Birch]], [[Gerda Amalie Holst Christophersen (1870-1947)]], [[Anker Kreutz]], [[Jonna Kreutz]], [[Charles Schwanenflügel]], [[Albert Price]], [[Philip Bech]] og [[Andrea Lamberth]].

	De første mange år var der stor udskiftning blandt skuespillerne, og Benjamin Pedersen kæmpede utrætteligt for at holde repertoiret, kvaliteten – og økonomien på ret køl. Aarhus Teaters relativt store succes gjorde det efterhånden nemmere at få om ikke andet så gæsteoptrædende stjerner på scenen. Gnidninger mellem direktøren og bestyrelsen var uundgåelige, begyndervanskeligheder og økonomisk smalhals taget i betragtning, men ingen havde noget at udsætte på den kunstneriske kvalitet, han havde været i stand til at opnå, og hans kontrakt fornyedes i 1905.		De første mange år var der stor udskiftning blandt skuespillerne, og Benjamin Pedersen kæmpede utrætteligt for at holde repertoiret, kvaliteten – og økonomien på ret køl. Aarhus Teaters relativt store succes gjorde det efterhånden nemmere at få om ikke andet så gæsteoptrædende stjerner på scenen. Gnidninger mellem direktøren og bestyrelsen var uundgåelige, begyndervanskeligheder og økonomisk smalhals taget i betragtning, men ingen havde noget at udsætte på den kunstneriske kvalitet, han havde været i stand til at opnå, og hans kontrakt fornyedes i 1905.

Cjk: Text replacement - "http://www.aakb.dk/ting/object/775100%3A" to "https://www.aakb.dk/search/ting/rec.id%3D"

2020-06-29T13:34:08Z

Text replacement - "http://www.aakb.dk/ting/object/775100%3A" to "https://www.aakb.dk/search/ting/rec.id%3D"

← Ældre version		Versionen fra 29. jun. 2020, 15:34
Linje 21:		Linje 21:

	== Kilder og litteratur ==		== Kilder og litteratur ==
	*Albert Bayer, Aarhus Theater – Dets tilblivelse og dets arbejde, København 1925. [~~http~~://www.aakb.dk/ting/~~object/775100~~%~~3A08046891~~ Bestil materiale]		*Albert Bayer, Aarhus Theater – Dets tilblivelse og dets arbejde, København 1925. [https://www.aakb.dk/search/ting/rec.id%3D08046891 Bestil materiale]
	*Emanuel Sejr, Aarhus Theater gennem 50 år, Århus 1950. [~~http~~://www.aakb.dk/ting/~~object/775100~~%~~3A08093164~~ Bestil materiale]		*Emanuel Sejr, Aarhus Theater gennem 50 år, Århus 1950. [https://www.aakb.dk/search/ting/rec.id%3D08093164 Bestil materiale]
	*Bent Frandsen (red.), Aarhus Teater 1900-1975, Århus 1975. [~~http~~://www.aakb.dk/ting/~~object/775100~~%~~3A00998702~~ Bestil materiale]		*Bent Frandsen (red.), Aarhus Teater 1900-1975, Århus 1975. [https://www.aakb.dk/search/ting/rec.id%3D00998702 Bestil materiale]
	*Jørgen Heiner, Elisabeth Aasted, Per Brink Abrahamsen (red.), Det gyldne hus – Aarhus Teater i 100 år, Århus 2000. [~~http~~://www.aakb.dk/ting/~~object/775100~~%~~3A23116685~~ Bestil materiale]		*Jørgen Heiner, Elisabeth Aasted, Per Brink Abrahamsen (red.), Det gyldne hus – Aarhus Teater i 100 år, Århus 2000. [https://www.aakb.dk/search/ting/rec.id%3D23116685 Bestil materiale]
	*Ib Gejl, "Kultur og fritid", i: Ib Gejl (red.), Århus Byens historie bd. 3: 1870-1945, Århus 1998 [~~http~~://www.aakb.dk/ting/~~object/775100~~%~~3A22312294~~ Bestil materiale]		*Ib Gejl, "Kultur og fritid", i: Ib Gejl (red.), Århus Byens historie bd. 3: 1870-1945, Århus 1998 [https://www.aakb.dk/search/ting/rec.id%3D22312294 Bestil materiale]
	*Robert Neiiendam: Folketeatrets hist. 1857-1908, 1919		*Robert Neiiendam: Folketeatrets hist. 1857-1908, 1919
	*Aarhus Teaters Arkiv		*Aarhus Teaters Arkiv

Hhoej med 16. nov. 2018, 08:16

2018-11-16T08:16:38Z

← Ældre version		Versionen fra 16. nov. 2018, 10:16
Linje 14:		Linje 14:
	I årene op til teatrets åbning arbejdede Benjamin Pedersen hærdigt på at trække hovedkræfter med fra København til den provinsens nye store scene, men desværre uden held. Foruden manglende begejstring ved at skulle forlade sikre stillinger ved hovedstadens teatre var lønnen også et problem; han kunne ikke formå bestyrelsen til at stille det gage-beløb til rådighed, som et højt kvalificeret ensemble ville kræve.		I årene op til teatrets åbning arbejdede Benjamin Pedersen hærdigt på at trække hovedkræfter med fra København til den provinsens nye store scene, men desværre uden held. Foruden manglende begejstring ved at skulle forlade sikre stillinger ved hovedstadens teatre var lønnen også et problem; han kunne ikke formå bestyrelsen til at stille det gage-beløb til rådighed, som et højt kvalificeret ensemble ville kræve.

	Men Benjamin Pedersens høje kunstneriske ambitionsniveau på Aarhus Teaters vegne lod sig ikke slukke af den grund. I tiden på Dagmarteatret var han blevet fortrolig både med opsætningen af de store klassikere med den nyere danske dramatiske litteratur, og det var det repertoire og den spændvidde han ønskede for Aarhus Teater. Det lykkedes ham også at stable et hæderligt ensemble på benene med bl.a. [[Vilhelm Birch]], [[Gerda Christophersen]], [[Anker Kreutz]], [[Jonna Kreutz]], [[Charles Schwanenflügel]], [[Albert Price]], [[Philip Bech]] og [[Andrea Lamberth]].		Men Benjamin Pedersens høje kunstneriske ambitionsniveau på Aarhus Teaters vegne lod sig ikke slukke af den grund. I tiden på Dagmarteatret var han blevet fortrolig både med opsætningen af de store klassikere med den nyere danske dramatiske litteratur, og det var det repertoire og den spændvidde han ønskede for Aarhus Teater. Det lykkedes ham også at stable et hæderligt ensemble på benene med bl.a. [[Vilhelm Birch]], [[Gerda Amalie Holst Christophersen]], [[Anker Kreutz]], [[Jonna Kreutz]], [[Charles Schwanenflügel]], [[Albert Price]], [[Philip Bech]] og [[Andrea Lamberth]].

	De første mange år var der stor udskiftning blandt skuespillerne, og Benjamin Pedersen kæmpede utrætteligt for at holde repertoiret, kvaliteten – og økonomien på ret køl. Aarhus Teaters relativt store succes gjorde det efterhånden nemmere at få om ikke andet så gæsteoptrædende stjerner på scenen. Gnidninger mellem direktøren og bestyrelsen var uundgåelige, begyndervanskeligheder og økonomisk smalhals taget i betragtning, men ingen havde noget at udsætte på den kunstneriske kvalitet, han havde været i stand til at opnå, og hans kontrakt fornyedes i 1905.		De første mange år var der stor udskiftning blandt skuespillerne, og Benjamin Pedersen kæmpede utrætteligt for at holde repertoiret, kvaliteten – og økonomien på ret køl. Aarhus Teaters relativt store succes gjorde det efterhånden nemmere at få om ikke andet så gæsteoptrædende stjerner på scenen. Gnidninger mellem direktøren og bestyrelsen var uundgåelige, begyndervanskeligheder og økonomisk smalhals taget i betragtning, men ingen havde noget at udsætte på den kunstneriske kvalitet, han havde været i stand til at opnå, og hans kontrakt fornyedes i 1905.

Kurt L med 11. jun. 2018, 11:55

2018-06-11T11:55:42Z

← Ældre version		Versionen fra 11. jun. 2018, 13:55
Linje 33:		Linje 33:

	[[Kategori: Teater, film, radio & tv]]		[[Kategori: Teater, film, radio & tv]]
	[[Kategori: Det 19 århundrede]]		[[Kategori: Det 19. århundrede]]

Kittelsen: /* Kilder og litteratur */

2016-03-08T10:06:23Z

Kilder og litteratur

← Ældre version		Versionen fra 8. mar. 2016, 12:06
Linje 33:		Linje 33:

	[[Kategori: Teater, film, radio & tv]]		[[Kategori: Teater, film, radio & tv]]
			[[Kategori: Det 19 århundrede]]

Stinejensen med 6. jan. 2015, 12:05

2015-01-06T12:05:10Z

← Ældre version		Versionen fra 6. jan. 2015, 14:05
Linje 10:		Linje 10:

	Da man fra [[Aarhus Teater\|Aarhus Teaters]] udvalg i 1898 henvendte sig til Dorph-Petersen på Folketeatret, med henblik på teatrets ledelse, henviste denne til Benjamin Pedersen, der foruden skuespillet var velbevandret udi teaterdrift og -omkostninger. Fra da af begyndte hans samarbejde med d´herrer i Aarhus Teaters bestyrelse og Benjamin Pedersen kunne d. 5. marts 1900 underskrive den paragraftunge kontrakt som Aarhus Teaters første direktør.		Da man fra [[Aarhus Teater\|Aarhus Teaters]] udvalg i 1898 henvendte sig til Dorph-Petersen på Folketeatret, med henblik på teatrets ledelse, henviste denne til Benjamin Pedersen, der foruden skuespillet var velbevandret udi teaterdrift og -omkostninger. Fra da af begyndte hans samarbejde med d´herrer i Aarhus Teaters bestyrelse og Benjamin Pedersen kunne d. 5. marts 1900 underskrive den paragraftunge kontrakt som Aarhus Teaters første direktør.
	[[Fil:Benjamin og øllsgaard.jpg\|300px\|thumb\|~~right~~\|Billedhugger [[Elias Øllsgaard]] under arbejdet med buste af teaterdirektør Benjamin Pedersen. Busten blev lavet til Aarhus Teater i 1910, to år efter Benjamin Pedersens død.]]		[[Fil:Benjamin og øllsgaard.jpg\|300px\|thumb\|left\|Billedhugger [[Elias Øllsgaard]] under arbejdet med buste af teaterdirektør Benjamin Pedersen. Busten blev lavet til Aarhus Teater i 1910, to år efter Benjamin Pedersens død.]]

	I årene op til teatrets åbning arbejdede Benjamin Pedersen hærdigt på at trække hovedkræfter med fra København til den provinsens nye store scene, men desværre uden held. Foruden manglende begejstring ved at skulle forlade sikre stillinger ved hovedstadens teatre var lønnen også et problem; han kunne ikke formå bestyrelsen til at stille det gage-beløb til rådighed, som et højt kvalificeret ensemble ville kræve.		I årene op til teatrets åbning arbejdede Benjamin Pedersen hærdigt på at trække hovedkræfter med fra København til den provinsens nye store scene, men desværre uden held. Foruden manglende begejstring ved at skulle forlade sikre stillinger ved hovedstadens teatre var lønnen også et problem; han kunne ikke formå bestyrelsen til at stille det gage-beløb til rådighed, som et højt kvalificeret ensemble ville kræve.